美国现代派诗人威廉·卡洛斯·威廉斯（William Carlos Williams，1883-1963）的诗歌善于运用意象，主张以自然抒情的语言取代繁复的结构，并且乐于记录当下感受，他认为生活即是无尽的诗篇，过多装饰性的词语反而会压垮纯粹的诗性，他最著名的诗《红色手推车》：“如此倚重∕于这∕红色手∕推车∕闪闪发光雨∕水中∕旁边是一群白∕鸡”营造出轻快的画面感，使读者也能感受其中的宁静。中国诗人米家路仿此诗写下《新诗集题记》，可以说是对威廉斯的感应性阅读，更期待自己能与他一般走入纯诗写作的境界。以轻松的语言带出沉寂37个年头，渴望呼吸一口新鲜气息的想望。与《红色手推车》相比，此诗少了点日常，多了些不可预期的变异。基于对前辈诗人的尊敬，米家路带入诗歌之于生命的重要意义，如同繁星、银花般闪耀；然而，当一切尘埃落定，篮子的空无也蕴含着本来无一物的禅意。这股中西荟萃的力量来自于米家路的移动经历，从四川到香港，负笈加州后任教于新泽西，内在的涵养也在研究与阅读中积累。
“雪景”频繁在诗中出现
中英文诗集《深呼吸》按照年代分成三个部分：第一部分“天涯离骚（1996-2018）”收录到美国之后的创作，时至今日的诗歌走向多元的创造，无论是题材还是内容，皆融入不同语系、国家的诗篇，诗歌逐渐在稳定中成长，并且有节奏地敲响季节之钟。米家路对于节气特别有感，也许是将它当作故乡与移居地的桥梁，春分的《望雪》，惊蛰中的《春日响雷》《立夏偶感》《秋日的草垛》，霜寒《暴风雪袭来之前观鸟》皆作于普林斯顿，吊诡的是潜藏于诗人心灵的时令与目之所及并不完全对等，但是却有在另一场域里相互呼应之感。最明显的例子是诗中“雪景”频繁的出现，有时是即景，有时则是从阅读里采集飞雪的记忆，如《读柳宗元〈江雪〉》。除此之外，自然书写也是境外书写的主力，诗人乐于观察自然的脉动，树的纹理、河的流向，飞鸟的动态，都成为笔下的主角。不若传统抒情含蓄的表达方式，借鉴西方诗人趣味、生动的一面尝试新的书写。在《裂》中仿树木的裂痕，不规则的排列显示对美的激动，与图象诗有异曲同工之妙。阅读米家路的诗，不难发现他对美的追求极高，无论是生活之美，对故乡的怀想，尝试新的写作模式等，都能尽力挖掘文字的深度。
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