周立波vs小沈阳

何惜薇 (2009-05-20)

　　“跟周立波比，小沈阳算什么东西？”

　　问上海籍同事目前沪上如日中天的“海派清口”演员周立波，其表演形式是否接近年初因演出春晚小品《不差钱》而红遍大江南北的小沈阳，同事一脸不屑，仿佛我根本不应该把两人相提并论。

　　相对于在北方的受落，中国中央电视台每年必播的春节晚会，在南方的收视率节节败退。据报道，春晚在上海的收视率还超过10%，但到了广东就只有近5%，而海南才不过是1%。

　　也正因如此，把因春晚窜红的谐星和先后在上海两大剧院演出30多场、场场爆满、票房总收入超过人民币600万元、连上海市长韩正也去捧场的周立波相比，许多上海人都觉得不是味道。

　　周立波自创的“海派清口”脱口秀，有人觉得有香港喜剧演员许冠文和黄子华等表演的“栋笃笑”的影子。它以幽默盘点时事为主，跟传统滑稽戏的说学做唱不同。例如，他的“清口”里有与股市相关的段子，就有人揶揄：“股票这东西是小沈阳下几辈子也玩不了的东西。”

　　不管是细说中国改革开放30年衣食住行改变的《笑侃30年》，还是戏说新老上海前世今生的姐妹篇《笑侃大上海》，以上海滑稽戏演员出身的周立波，“一身西服、一本提示夹、一个人、一张嘴、一台戏”，盘点许多被“政治正确”主流媒体忽略的民生课题，让不少观众笑弯了腰、笑出了泪。有人计算，他近两小时的演出中，“观众笑声达680次”。　　

　　周立波以通俗表演艺术创造“票房奇迹”的事迹，被沪上媒体喻为“周立波现象”。有关部门日前还特邀学者和文化人等参与有关研讨会，希望能从中窥探海派文化发展的前景。

　　学者前往观赏周立波的表演，更逃不出沪上媒体的“法眼”。著名学者余秋雨观赏后说上海“一百年才出一个周立波”，就被沪上大小传媒竞相报道。余秋雨后来解释，在艺术领域里面，带头的往往在很长的一段时间内都是同一个人，有时候几百年都只有一个人：“周立波是清口表演的开拓者，他把滑稽与上海文化结合在一起，认真寻找生活中的幽默情节，结合之后奉献给观众，这就是表演的门路。”

　　因《百家讲坛》和《文中有话》等节目更为大众熟悉的复旦大学历史系教授钱文忠，去看了演出后同样被记者逮着，要他做点评。他认为要早几年，周立波完全不可能“火成这样”：“上海本土文化有很长一段时间都被边缘化。但是最近这几年，上海开始改革户籍政策，开始接纳更多的人来到这座城市。……上海人在经济高速发展的今天，就会发现少了点什么自己的东西。周立波的出现，正好符合了上海人在经济站上一个新高度后，对于本土文化的一种需求。”

　　由于上海已普遍使用普通话，让人觉得由京派文化掌握了话语权。为此，钱文忠觉得主要以上海话演出的周立波“让上海人走出文化上的自我矮化，是一件好事情”。

　　周立波本身也多次强调不担心演出只有上海人看得懂，他说：“上海的语言类节目，为什么一定要把上不上春晚作为标杆呢？既然是上海的语言类节目，自然要立足上海，上海有1800万人，多么大的市场，如果每个人都来听‘海派清口’，那就是将近40亿元收入。”

　　他所流露的自信可见一斑，其演出段子也穿插了调侃北方人，甚至是央视的笑料，收到了很好的“笑”果。他也对上海文化的批评进行反批评，一改许多文学和戏剧作品中，上海人斤斤计较的刻板印象。

　　当沪剧日渐没落，上海天蟾逸夫舞台上演的京剧、越剧却获得许多上海人的掌声时，周立波的出现让许多上海人重拾了对当地文化的信心；当老上海们感慨每天乘坐的公交车（巴士）不再以熟悉的沪语报站，他们对地方语言的热爱、对现实的不满也都尽显于那“680次”的笑声中。所以，周立波能不红吗？

《联合早报》
（编辑：黄爱莲）