文学批评家刘再复对高行健作品的评介

各地报刊文萃

15/10/2000

香港《明报》

　　中国旅美著名作家刘再复为好友高行健得奖，感到非常高兴。

　　目前正在香港中文大学参加学术研讨会的刘再复，接受香港《明报》访问时，形容高行健是“多才多艺，全能冠军”，在戏剧、小说、文学评论、绘画等方面，成就很高，但是“知音很少，非常孤独，他的作品我多年推荐。”

　　刘再复指出，高行健在戏剧方面取得很大突破，是曹禺之外中国20世纪最伟大的剧作家。作品具先锋色彩，理念精彩，幽默感也强，吸收中西文化之长，被译成多国语言，在几十个国家都有广泛影响。其戏剧作品也由诺贝尔文学奖评委、瑞典学者马悦然亲自翻译。

　　小说方面，高行健知音不多，中文发行量很少。但刘再复说，其《灵山》在法国左、中、右评价很高，“是用散文体写的，并溶化了中国文化的精神。”姐妹篇《一个人的圣经》则是“20世纪下半叶中国最优秀的小说，接触到现实的根本，非常有诗意，不但进入现实，而且超越现实。”

　　其文学评论刘再复也很推崇，尤其高行健强调：文艺必需有个人的声音，有个人的精神和价值创造，并对文学的不断革命理论进行尖锐的批评。

　　绘画成就也很了不起。他透露，高去年在罗浮宫举行画展，这几年也靠画画维生。

　　刘再复认为，中国作家李锐、莫言及诗人北岛都非常优秀，他相信21世纪将有更多的中国作家获得诺贝尔奖。

　　以下是他对高作品的评价。

《灵山》

　　上溯中国文化的起源，从对远古神话传说的诠释，考察到汉、苗、彝、羌等少数民族现今民间的文化遗存，乃至当今中国的现实社会。

　　他毫不回避中国的种种社会现实及政治，不是一般的抗议和揭露，他那种透彻的怀疑主义导致的思考和对中国传统的伦理教化的反思，浸透了自嘲，所具有的颠覆性更为深刻。

《绝对信号》

　　将现实环境、回忆与想像交织在一起，在一个有限的货车车厢里把剧中的五个人物的心理活动，展示得极有张力。

《野人》

　　大型现代史诗，对官僚主义，对人的普遍生存状况，对现代文明的弊病，所包含的隐喻层出不穷，不同的观众可以有不同的领悟。

《冥城》

　　脱胎于一个道德说教的戏曲老剧目，他却将被儒教歪曲的庄子还其哲人面貌，并把无法解脱的人生之痛注入其中。把传统戏曲改造为可以唱做打全能的现代东方戏剧。

《彼岸》

　　从游戏开始，导致人生的各种经验，包括爱欲生死、个人与他人与众人的相互关系，都得到抽象而充满诗意的舞台体现。该剧亦是一部超越民族与历史的现代诗剧，个人在社会群体的压方下无法解脱的孤独感，表现得令人震动。

《逃亡》

　　以天安门广场为背景，不止谴责暴力，更有深一层的哲学意义，不怕逃避迫害，不怕逃避他人，却逃避不了自我。

《对话与反诘》

　　该剧用一种冷峻的幽默来关照现今人与人之无法沟通这种病痛。在维也纳首演后，奥地利的报刊评论：“进入荒谬剧场”，“剧中的对话创造了一种精致的舞台语言”。

《生死界》

　　该剧通过一个女人的内省，精微表达了现代人的无着落感，惶惑与困顿。法国戏剧界和汉学界也认为高行健“从他的天国和相互矛盾的纷繁花卉中吸取灵感，不断丰富他自己的创作”。

《车站》

　　从现实走向荒诞的喜剧，讲述一群人在一个汽车站牌下等车，怀着各自不能实现的愿望，年复一年，到头来才发现这车站没准早已作废，笑声中隐藏的尖锐的政治讽刺令人心照不宣，同时又让观众不免也嘲弄自己。