作为文学新人的第一本文学创作，黄瀚峣的《没口之河》连连得奖。他对生态保育的热情、投入与沉思，也在文学创作方面开辟出一块生态多样性湿地。当代环境书写不再停留于生物记录，或借景抒情，也不再一味以科学解说现象，而是不断寻找可能的观点，解读空间与历史。
台湾年轻作家黄瀚峣的《没口之河》出版一年，得了好多奖，包括刚出炉的第36届台湾师范大学梁实秋文学大师奖散文大师首奖，以及去年11月颁发的台湾文学金典奖与蓓蕾奖双料奖。
作为文学新人的第一本文学创作，黄瀚峣一出手就与名家并肩，而他对生态保育的热情、投入与沉思，更在文艺气息浓重的文学市场静静淌出一块生态多样性湿地。
这次的梁实秋奖，黄瀚峣作品的对手有石晓枫《跳岛练习》、梁靖芬《野风波》、詹宏志《旧日厨房》，及锺晓阳与锺玲玲合著的《云雀与夜莺》，都是有资历有分量作家的作品。
深入“没口河”调查动植物
毕业自台湾大学森林系，黄瀚峣目前是一位生态教育工作者、插画师。因缘际会，他接触了台湾台东知本地区的“没口河”，也就是后来在2018年反对知本光电计划抗争运动为当地人所熟知的“知本湿地”。所谓没口河，就是河川在冬季流入大海前受阻进而流入地下的地理现象。季节带来河床湿度的变化，改变了地方景观，吸引不同鸟兽，不断生成新的生态样貌。黄瀚峣深入其中调查动植物，与地方上的原住民、新住民紧密互动，也参与反对光电计划的运动。
翻开《没口之河》，黄瀚峣的语言明晰，描绘自然现象，不疾不徐，他细心解说鸟兽出没的前因，笔法老练，又富哲思。我对其中一个问题特别感兴趣：到底次生生态需不需要特别去保护？原始森林、原始山川海洋生态的保育不在话下，那么一块因人类弃置而重新长出的林野或湿地，它还是自然的吗？我们该怎样追溯自然历史，定义何为原始？——这些问题都没有简单的答案。
一如这本书的定位，是散文吗？还是报道文学？黄瀚峣写道：“说报道文学，似乎过于个人，自然书写，好像又‘不自然’了。但或许，这正是当代环境书写的一个重要的性质，它早已不止于生物记录，或借景抒情，也并非一味以科学知识解说现象，而是不断寻找可能的观点，解读空间与历史。一旦找到一条迂回路径，一个内在平面，能纵贯、承载散落如废墟的空间历史，那文学性就正式成立了。或许在现当代意义上的环境生态书写，已从曾经名为‘自然’，对荒野的无尽追求，逐渐转向如今被称为‘后自然’，现代性荒原的持续性解构。”
黄瀚峣在后记中提到，2019年第一次咨询大会投票，结果部落居民因微差票数同意开发。那让人失望的发展，他说他有自己的立场，也理解投票的人有各自的考量，这让我想起台湾另一位作家吴明益的小说《海风酒店》。
保育与开发不宜单纯切割
《海风酒店》同样也讨论台湾东部的原住民文化、生态保育与工业开发问题。以往人们倾向于浪漫化理解抗争运动，单纯将自然保育与开发做二元对立的切割，但现实极其复杂，每个人的抉择也都会因为自身处境而不同，轻易下道德判断是危险且无益的。吴明益去年来新加坡参加作家节活动期间曾讨论这个问题：保育与发展有诸多力量角力，每个人都有各自可歌可泣的故事，若只是单一面向去理解就太可惜了。
台湾有密集的高山，有大小溪流河川，东临太平洋，处在黑潮区域，也在地震带，台风频频，特殊的地理环境造就丰饶的生态环境。台湾写作者如刘克襄、廖鸿基、夏曼·蓝波安认识到生态与文化身份的重要性，多年来致力书写自然，已成台湾文学的一脉。台湾出版界关于生态的普及读物非常多，民间团体也贡献了不少力量。
全新环境文学奖征稿
今年台湾还出现了全新的文学征文奖项——建蓁环境文学奖，开放给全球华文写作者以4000字以内散文作品竞技，2024年6月15日截稿，首奖奖金高达20万元新台币（约8500新元），相信又会刺激新一代写作者投入这个领域的创作。
要写好自然与生态相关文章，就必须走进自然亲身感受。
如果说《没口之河》《海风酒店》这样的作品有点沉重，那么基地设在台湾花莲的“写写字采编学堂”所采用的方式，或可以打开生态保育课题之门。
写写字采编学堂每年年底10月至12月开采编课，招收10位在花莲生活的年轻人，最后围绕一个议题出版一本书。最近他们推出了《城市溪流——美仑溪》，把流经花莲市的美仑溪作为探索对象，以顺流与逆流两个方向，记录溪流的野生物种与人文风貌。
2021年写写字采编学堂出版的《把自己送回自然》分三册。第一册引导读者如何踏出第一步，第二册采访野地职人如动植物调查者、森林护管者、生态摄影师、公务兽医、高山协作（向导）等，第三册则关于生态保育的普及教育与民间活动。
这系列书轻简易读，也许不够深入，但重点在于说明每个人都可以成为记者，通过采访来学习与思考，在生态议题上是这样，其他议题也一样：先做功课，再亲自到现场，打开所有感官观察，不懂就发问，保持好奇心。
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